Зинаида Райх

[Ольга Сергевна]

Про театральную карьеру Райх:

Поручая Райх главные роли в своих спектаклях, Мейерхольд старался, чтобы она соответствовала им как типаж. Первой такой ролью стала Аксюша (Лес А.Н.Островского) – девушка из народа, здоровая, крепкая, задорная, которой не надо бояться жизни. В спектакле Райх энергично колотила скалкой, орудовала утюгом и другой утварью, показывая всем своим видом, что Гурмыжская только формально хозяйка. Ничего от той забитой, а порой и жалкой бедной родственницы, что изобразил Островский. Аксюша в исполнении Райх откровенно походила на современную комсомолку, девушку сильную и независимую.

Другая тональность была использована в спектакле Ревизор. До этой постановки игра Райх ставилась известными актерами ГОСТИМа под сомнение. Об этом писал И.Ильинский: «ее сценическая беспомощность, и попросту говоря, неуклюжесть были слишком очевидны». К моменту постановки Ревизора ситуация переменилась и Ильинский признавал: «Многому она успела научиться у Всеволода Эмильевича и, во всяком случае, стала актрисой не хуже многих других». Уход И.Ильинского в 1925 косвенно был связан с воцарением Райх, и на его месте оказался Э.Гарин – актер эксцентрического рисунка с нервной, тревожной и ломкой пластикой.

Мейерхольд придал Ревизору столичный масштаб, показав торжественность русского ампира. Эффектной частью их стала и Городничиха. Замысел режиссера, заключался в том, чтобы найти «скотинство в изящном облике брюлловской натуры». Райх этот замысел последовательно воплощала. «Гвардейская тигресса», «губернская Клеопатра», «шикарная светская львица» была чувственным центром спектакля. Для нее единственной приезд загадочного Хлестакова был не бедой, а предвестием заманчивых наслаждений. Стремительное развитие получала тема – Хлестаков и Городничиха. Агрессивная чувственность Анны Андреевны, ее гибельная доступность пугала и околдовывала Хлестакова. Некоторые театральные критики полемизировали по поводу того непривычно заметного места, которое она занимала в спектакле. Однако, игра З.Райх в целом вызывала одобрение: «Какие нюансы! Все сцены с дочерью неподражаемы по утонченности шаржа… Мечтал ли когда- нибудь Гоголь видеть такую Анну Андреевну!», – писал критик К.Л.Рудницкий.

Некоторые общие черты объединяли образ Анны Андреевны и Софьи из Горя от ума А.С.Грибоедова, в исполнении З.Райх. Экстравагантная, в сверхмодных нарядах, ее Софья была органически чужда меланхоличному Чацкому-Гарину. Софье было отказано в человеческом обаянии и глубине. Смелая, беззастенчивая, искушенная «в науке страсти нежной», не по годам чувственная, Софья выглядела в некотором роде последовательницей Городничихи. Ее роман с Молчалиным явно выходил за рамки платонического. В немом эпизоде, рожденном фантазией Мейерхольда, Софья и Молчалин укатили ночью к цыганам, где молча пили, наслаждаясь зрелищем цыганских танцев. Диалог с Чацким выстраивался как перестрелка в тире, и колкие фразы перемежались с выстрелами. Режиссер подчеркивал, что сплетня о сумасшествии Чацкого – дело рук Софьи. Софья в исполнении Райх органически не могла ни «прозреть», ни как-то измениться. Динамика развития образа актрисе удавалась редко. Внутренней и внешней пластичностью актриса не отличалась. «Актерский почерк Райх был властный, с нажимом», и критики писали не столько об игре Райх, сколько о построениях режиссера.

Следующая центральная роль З.Райх – актриса Гончарова в пьесе Список благодеяний Ю.Олеши. Мейерхольд стремился приблизиться к современной трагедии, показав раздвоенность и трагизм в судьбе интеллигента, ведущего два списка: злодеяний и благодеяний большевиков. Удачной в исполнении Райх признавалась сцена, когда Гончарова выходит в роли Гамлета с рапирой в руках и саркастической язвительной интонацией, отвергающей возможность играть на его душе, как на флейте. Но и в советской России, и в буржуазной Европе, художника ждут одни и те же испытания: на нем хотят играть, используя его талант. Эмиграция не спасает Гончарову, а толкает к новому прозрению, что и здесь искусство откровенно бессодержательно и продажно. Финал спектакля, сцена гибели Гончаровой, производил огромное впечатление.

Поиски режиссера в сфере трагедии воплотились в следующем его этапном спектакле – Даме с камелиями (1934). Лучшей ролью З.Райх стала роль Маргариты Готье в этом спектакле. В постановке отразился все больший интерес режиссера к сложному внутреннему миру человека. На сцене выстраиваются изысканные по красоте интерьеры, живописные натюрморты дорогих вещей и причудливо освещенных цветов. С темой красоты связывалась тема женственности. Режиссеру и актрисе удалось превратить Маргариту в трагическую героиню с бледным неподвижным лицом и горящими глазами. Одиночество Маргариты и беззащитность перед предательством, цинизмом и пошлостью – лейтмотив спектакля и исполнения Райх. Сентиментальность не являлась краской, свойственной Райх, и такая трактовка обогатила созданный актрисой образ. Спектакль находили полным мужественной силы, а игру Райх умной и тонкой.
Свой последний спектакль мастер ставил исключительно для нее и на нее. Он посвящен ей. Нужно было обладать большой смелостью, чтобы во время поголовных сталинских репрессий простую буржуазную мелодраму сделать песней своей любви.
Премьера состоялась 19 апреля 1934 года и имела огромный успех у москвичей. Попасть на спектакль было очень трудно. В нем отсутствовал даже намек на какую-либо идеологию или социальную значимость. Зрители приходили посочувствовать просто личной трагедии человека, женщины. Люди, истосковавшись по истинным чувствам, стремились увидеть то, что так быстро исчезало со всех советских сцен того времени.
В этом спектакле Зинаида Николаевна была великолепна; даже критики, всегда нападавшие на нее, отмечали это. Юрий Олеша назвал ее существом "с вишневыми глазами и абсолютной женственностью". На сцене была необыкновенно элегантная, утонченная "французская" красавица. Она разрывалась между чувством и моралью, между страстью и нравственностью. Чистота отношений Маргариты и Армана была необыкновенно трогательна. В любовных сценах не было и намека на какую-либо эротику, во всем присутствовали сдержанно-возвышенные тона. Ее партнером был Михаил Царев. Прекрасный актер, впоследствии народный артист Советского Союза, Главный режиссер Малого театра, он в сравнении с З.Н. был простоват. Ему не хватало элегантности, естественной раскованности истинного аристократа.
Отчасти это была попытка задобрить власти: мол, и мы возвращаемся к классике, решительно отказываемся от формализма и намерены отныне идти благонадежной дорогой натурализма. Отчасти — исполнение напоследок многолетней мечты Райх — сыграть, как во МХАТе. И последние слова героини: “Ты видишь, я улыбаюсь, я сильная... Жизнь идет”, — Райх, говорят, произносила с настоящей актерской силой. Затем она опускалась в кресло спиной к зрителям. После долгой паузы левая рука ее падала с подлокотника и повисала как плеть. Так Мейерхольд показывал смерть. Увы! Режиссер и его актриса слишком поздно поняли, что, когда вечером 7 января 1938 года, накануне закрытия “ГосТИМа”, рука Райх повила в воздухе — это действительно был конец.
Однажды в зале оказался зритель, который не только оценил удивительное убранство и красоту французского аристократического двора, он понял подтекст спектакля, стремление к свободной от идеологии, красивой, обеспеченной человеческой жизни. Этим зрителем был Сталин. И в 1938 году Комитет по делам искусств принял постановление о ликвидации театра Всеволода Мейерхольда. Последний спектакль "Дама с камелиями" состоялся вечером 7 января. Отыграв финальную сцену - смерть Маргариты - Зинаида Николаевна потеряла сознание. Ее на руках отнесли за кулисы. Театр был закрыт, как "враждебный советскому искусству".
Последней ролью Райх стала роль вдовушки из чеховского водевиля Медведь, входившего в состав спектакля по одноактным комедиям автора под названием 33 обморока, поставленного в 1935.

Ее похоронили на Ваганьковском кладбище, недалеко от могилы Есенина. Место, где захоронен Мейерхольд, до сих пор неизвестно. Впоследствии на ее памятнике добавили надпись: "Всеволод Эмильевич Мейерхольд". Так что и после смерти они оказались вместе. Яркая жизнь, страшная смерть, большая любовь...

[Nika]

ну не скажите, не скажите...

Мейерхольд, конечно, не красавец был, не молодец (от слова - "молодость"), но - гений. А я гениям всё прощаю (кроме злодейства).
"Великий режиссер, новатор, реформатор сцены" - разве мало?

Ну конечно, конечно!!! Это ж я типа в шутку так про Мейерхольда!

И зря вы говорите, что про их отношения с Райх ничего не известно!

Спасибо за такое количество интересной инфы сразу !!! Что-то из этого я читала, но не все, конечно! А я имела в виду, что не особо известны их душевные отношения, точнее отношение Райх к Мейерхольду!!! То что он ее боготворил - это безусловно! А вот с Зинаидой не так просто... Везде пишется с оговорками - "вроде", "кажется" и т.д. Никто, видимо, не мог ничего точного сказать. Да и в принципе укрепилось мнение, что она им вертела, как хотела!!! Весьма-весьма загадочная женщина...

[Taurus]

Думаю, что Райх по-своему тоже любила Мейерхольда. Конечно не так как Есенина. Наверно она была ему благодарна, в тоже время жалела этого уже не молодого человека, так отчаянно влюбившегося в нее. К тому же льстило, что он известный человек, помог сделать ей карьеру. Он очень хорошо относился к детям Есенина, прощал ей встречи с поэтом. И она наверняка ценила его.

[perpetum]

Шикарная квартира Новинском... И по тогдашнем и по современным меркам... Специальные роскошные костюмы для каждого спектакля, чтобы Зиночка блистала, чтобы у всего зрительного зала отпала челюсть, какая она красавица. Прислуга в доме. И много атрибутов достатка.

Так зачем тогда постоянные приставания к Есенину насчет денег?.. Читаем Бениславскую, так ведь Зиночка прямо третировала его дай-дай-дай "на Танечку". Вольпин пишет, что откуда-то, из Крыма кажется пришла просьба со словом "немедленно"!

И в безруковском фильме есть этот момент "Если у него появится работа, он сможет помочь моим детям!!"

Что это? Маниачество?..

[Надя]

А может быть попытка напомнить о себе? Или банальная ревность? Или желание причинить боль любимому человеку, или мемуаристы вспоминают то что хотят вспомнить и т. д. Теперь уже никто не скажет...Да может и не так это важно....Важно что есть чудное стихотворение "Письмо к женщине", и легенда о большой любви.

[perpetum]

Жестко она к нему относилась, в этом случае... Может, и правда только потому, что любила всю жизнь. НАсколько я помню, на похоронах только ее рыдания все отмечают. Почти каждый написал про истерику и крики Зинаиды Николаевны. Все остальные стояли "бледные и потерянные".

КАк вот Берзинь могла не плакать?.. Настоящий товарищ.

[Минчанка]

НАсколько я помню, на похоронах только ее рыдания все отмечают. Почти каждый написал про истерику и крики Зинаиды Николаевны. Все остальные стояли "бледные и потерянные".

Не знаю, мне кажется, уж очень она любила театральность. Поэтому и запомнили все ее прощание. Мне кажется, настоящее страдание не может быть таким публичным. Может быть, я ошибаюсь?

КАк вот Берзинь могла не плакать?.. Настоящий товарищ.

perpetum, ты серьезно? По-моему, не было у Есенина настоящих друзей. Все двурушники и предатели, в т.ч. и Берзинь.

[Margo]

Что это? Маниачество?..

Да, я тоже размышляла над таким поведением Райх. До 1921 года можно объяснить ее попытки выудить из экс-мужа алименты, тем более, что он обещался материально помогать. Тут все понятно. Но ведь и после своей свадьбы с Мейерхольдом Зина все равно гнула свою линию. Ей мало всего того, чем обеспечил ее и детей муж? Она могла требовать от Есенина принимать участие в воспитании детей, чаще приходить и общаться с ними, но это стервозно еще и 1000 клянчить с него в месяц на дочь. Оффициально она права, по закону он обязан платить, но это нечеловечно. Типа она не знала, что Сергей сам перебивается с хлеба на квас, сидит пол дня голодным, когда Зина дома блины, котлеты жарит и супы наваривает.
Слишком агрессивно она о себе ему напоминала. Все неймется бабе!

[Надя]

Ох, как часто при разводах, мы ведем себя не адекватно! А помножить на темпераменты? На то, что с двумя детьми осталась одна... Да при этом они еще и продолжали встречатся. Да по моему из Сергея Александровича и сестрички с родителями тоже тянули не мало.
И с Пушкиным что то похожее происходило, то же все денег хотели, может это у наших поэтов судьба такая?

[Минчанка]

Мне кажется, она просто не могла смириться с тем, что уже не занимает в его жизни того места, которое занимала раньше и которое, по ее мнению, должна была занимать. Вот и шантажировала его детьми, искала любой предлог, чтобы иметь какие-то общие дела. Она хотела быть "намберван" в жизни всех своих мужчин и не признавала их права на свою, личную жизнь.

[Надя]

И ведь надо заметить что это ей удавалось!

[Минчанка]

И ведь надо заметить что это ей удавалось!

Временами - пожалуй!

[perpetum]

ОДно дело требовать постоянного внимания... Препятствовать тому, чтобы он завел новую семью или хотя бы просто ревновать к привязанностям или увлечениям. То есть какие-то душевные движения проявлять, на ментальном уровне. Но носится и требовать денег... Фууу... так низко, так приземленно, где же вся эта театральность?.. В этом одна только провинциальная машинистка, смазливая и алчная. Никакой великой актрисы не осталось!

Я нигде не встречала в воспоминаниях, чем закончились эти их постбрачные "встречи"?.. Как это все погасло? Почему не переросло в большее?.. Случилась Дункан?

[Taurus]

Я нигде не встречала в воспоминаниях, чем закончились эти их постбрачные "встречи"?.. Как это все погасло? Почему не переросло в большее?.. Случилась Дункан?

Может они закончились со смертью Сергея Александровича?
Да и еще, разве она препятствовала его личной жизни?

[perpetum]

не знаю, препятствовала или нет. Думаю, что даже если бы имела желание, то с характером Есенина это вряд ли было бы возможно...

Я просто писала к тому, что такая политика была бы более понятна, нежели своего рода вымогательства.